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《男人为什么最后要加速》相關評論

煮孩子帶飯

很生猛,男人为什么最后要加速其實開頭的那段醫生之間的聊天特別喜歡。

大俠蕭秋水

關於場景流動的故事,恐怖片做過很多,但文學片相對較少,因為通常本質的認為內心的交談可以衝破時空的界限,但這個電影卻做出了一個非常巧妙地場景交替,以及主客之間的遞交,珍妮將自己的房子給朋友住,她回家拿行李還碰到了朋友的男朋友(這個場景成為她遇到娜塔莎父親的一個互文),珍妮和娜塔莎的認識是在陌生的party上,借由此過渡到了娜塔莎的公寓,從珍妮那行李一刻基本都是放逐式的心靈,所以他們去到了代表春天的郊外住所那個很重要的花園,自花園後珍妮再一次的回公寓回家,又輾轉來到了花園,發生了四個人的情緒高潮戲,娜塔莎這個人物寫得很真實,有矛盾後借男朋友遁走,男人为什么最后要加速這樣的心理和處理那條失蹤的項鏈如出一轍,男人为什么最后要加速這個階段珍妮的心是一個自由奔走的過程,她在思考,也在碰撞,但缺乏了第一幕放逐的勇敢和雀躍,這之後則是她本心的回歸

紅火火的江湖騙子

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從前的我

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整體挺失望的。作為一部歌舞片,全片隻有兩處讓我印象深刻:一是黑人教官在男主角麵前展露踢踏舞後,男主角看獄友洗衣、切菜、打呼嚕、磨牙,都充滿了節奏律動;二是男女主幻想自己能衝破敵對陣營的仇恨,在廣闊天地自由舞蹈,那一段交叉蒙太奇用得非常棒。最後的那場聖誕夜舞蹈,反而乏善可陳,而且整個故事收尾也收得不好,男人为什么最后要加速可以說是虎頭蛇尾了。從主題來說,男人为什么最后要加速非常幼稚,把人與人之間的仇恨簡化為理念的分歧,但這其實是倒果為因了。當然,理念的出現確實會激化矛盾,利益集團也會通過用理念給人洗腦來獲取權力。但一定是先有矛盾後有理念,而不是先有理念後有矛盾。並不是先有了女權主義理論才有了男女兩性矛盾,也並不是先有了馬克思主義理論才有了階級矛盾。矛盾就在那裏,並不是通過藝術、舞蹈的洗禮,男人为什么最后要加速就能消除矛盾實現和平。

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