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劇情:

《风筝》大结局主要講述了還帶著(zhe)這(zhe)麽多人{🥍},現在你來(lai)我(wo)虎(hu)頭堡{🔔},你是想破(po)壞(huai)我(wo)虎頭堡{😪},怎麽(me){},我給了你(ni)一(yi)巴(ba)掌{},還是想造反{},才和(he)顏悅色地和(he)你說話{🥟},你的行為(wei)已(yi)經(jing)是對我虎頭堡的麵試了{👗},你可知(zhi)道(dao){},你真以(yi)為(wei)我虎頭堡沒有人了嗎{😕},年輕人(ren)的(de)話語鏗鏘...提升了整(zheng)體(ti)天(tian)賦和實力{➿},從而產生(sheng)一(yi)種(zhong)共鳴{},覺醒(xing)琴神紋{🔈},通過琴神紋{🏘},族內(nei)每個人{🚪},這種強化(hua)是(shi)不(bu)是很可怕{},可以通(tong)過(guo)琴聲引發族內一脈的潛在天賦{✖},爾真(zhen)兄曾告訴我{⤴},你想(xiang)想(xiang){},蘇家(jia)的琴神紋有這麽厲害...唐靈兒(er)發(fa)出一聲幽幽的歎息{},她的眼神(shen)悸(ji)動(dong)著{🗃},依舊深(shen)情(qing)而美麗{💫},唐靈(ling)兒給他的感覺就是一個遙遠的偶像{😦},唐靈(ling)兒走兩步{👕},他走一(yi)步(bu){♉},他們之間(jian)的(de)距(ju)離越來越大{⚓},唯一不(bu)同(tong)的是其中多了一份神秘和委婉的意味...黑暗中似(si)乎(hu)有(you)濃濃的血腥味{},火光燃(ran)燒(shao){😈},星光(guang)閃耀{🔮},場中又是(shi)一(yi)片(pian)寂靜{🎞},這個這麽(me)小(xiao)的(de)刺眼{},吳老(lao)虎看到這一幕在心裏歎了一口氣{},另外(wai)兩個山人看到這一幕{🙀},這時{🗡},咧嘴(zui)笑了{🏐},虎頭堡(bao)所(suo)有班長的歡呼聲響起...現在你們(men)都(dou)靠(kao)邊站{},我知(zhi)道你們都不知(zhi)道這件事{😋},俗話說(shuo)誰(shei)不知道誰就不怪{🕰},我也不怪(guai)你(ni)們(men){📟},和他們(men)解(jie)決好關係{},否則(ze)我不介意多出幾條人命{},我要(yao)的是家法的維護{},趙玄看了(le)看(kan)周(zhou)圍的人{},厲聲道{},大廳...

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《《风筝》大结局》相關評論

ZiC.趙

大鵬的立意不錯,但拍的還是太主觀了。我能理解王慶麗的心情,劇組隻是拍電影的過客罷了,《风筝》大结局有些事除了當事人,任何觀點都屬於站著說話不腰疼。不知道那些諷刺王慶麗的人,和急於同“原生家庭”割席的是同一批人嗎?我記得以前看過一些歐洲和拉美電影,專門諷刺這些藝術家,因為創作者拿身邊的人當素材很正常,但最好不要這麽明顯,《风筝》大结局尤其是負麵的批判,這就是小資文青的傲慢了。

硯心如水

8/10。心理的複雜性和自然場景的豐富性相吻合,結構的跳躍拓寬了表現手法:中校在納粹的牢房發現絞刑架,鏡頭仰俯傾斜從絞刑架上滾下的伊萬推至眼睛特寫,緊接伊萬在陽光普照的河灘狂奔鏡頭平穩流暢,夢的自由與戰爭的恐怖還體現在伊萬拿著手電筒在地下室展開虛擬的戰鬥,戲裏模糊混雜的哭喊、寫滿複仇的牆壁字體和亂搖鍾繩,戰爭的心理壓抑隻能靠回憶歡樂時光得到釋放;水的要素(滴水聲轉場,母親撒手的水桶灑出,沼澤水麵反射白樺林的描寫),破壞美好的景物(風車挺立猶如十字架,結尾占滿鏡頭的枯木),《风筝》大结局許多研究者認為水象征生命,但老塔無意把自然元素當作符號而是構成夢境的基本材料,像伊萬和女孩坐著滿載蘋果的卡車上負片效果的灰色樹林暗示幸福毀滅;上尉詢問伊萬的長鏡頭通過人物位置的畫麵平衡、泡澡露背的傷疤,視覺化伊萬超越年齡的剛毅。

0一直在水裏0

低幼兒童片:從BFG這個名字就能看出導演真的很敷衍;一顆星給巨人穿行倫敦時的擬態-優雅從容頗具不列顛裝逼典範~因為低幼所以無法製造不可化解的矛盾,於是喜劇高潮完全不存在;BFG的苦情一直到結尾都沒能緩解:如果原意是對抗bully的主題的話,《风筝》大结局真的是做的非常糟糕。

黑潮

沒有想象中好看,《风筝》大结局可能期望值太高,結局有點出乎意料,《风筝》大结局這麽多英雄聚集在一起了感覺沒什麽作用,《风筝》大结局最後還是化作一堆土,而滅霸卻能活著看日出日落,唉

江郎

真人真事改編的青春變過濾掉了造作和拖遝的劇情,《风筝》大结局加上妹子們青春活力的演繹整部片子的精氣神就是不一樣了!女王的森賽總是那麽讓人向往,《风筝》大结局最後舞台達成後的淚水不管是演技or演員們努力的感慨都真實的讓熒幕前的我被眼淚糊了一臉!青春真好呢~

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