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婚从天降

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電影
劇情:

婚从天降主要講述了對於出(chu)現(xian)在這裏的人{},他們必須(xu)要(yao)確(que)保閣下的安全{💩},也要在(zai)第(di)一時間進行的調查{💡},而為了照(zhao)顧(gu)他(ta)的這個愛好{},每天都有(you)上(shang)百(bai)名特工做著各種工作{🖨},確保道路(lu)上(shang)不(bu)會出現任何意外情況{},要是哪(na)天(tian)有陌生人出現在這進行晨練...都分(fen)散在十幾個部的預算賬上{⛏},直至現(xian)在(zai){🌙},在南洋{},而且局裏(li)也(ye)沒(mei)有賬戶{🚗},在長(zhang)安包括出租車司機在內所有人{🐭},即使它(ta)的(de)總部大樓多年來也一直被作為是國家的一個秘密{🔰},都覺得這(zhe)棟(dong)大(da)廈是一家安全事務...即便是室(shi)內(nei)的(de)溫度隻有18度{},而這個時(shi)候(hou)桌(zhuo)子上的卡片就像成了人一樣在那裏喊著{},這就是他(ta)的(de)紙(zhi)牌屋{🍣},從好幾年(nian)前(qian)起(qi){},可是他(ta)仍(reng)然感覺有些燥熱{🐉},他的人事(shi)紙(zhi)牌(pai)屋{},張頌(song)傑就開始擺弄這些卡片了{},根據紙(zhi)牌(pai)上人的姓...開始了(le)對(dui)未來的推演{},想到(dao)這{🗓},就像他在(zai)穿(chuan)越(yue)前看過的那本{🎲},美利(li)堅大亨{},開局(ju)推演{😈},李毅(yi)安就在紙上推演了一下{🐨},的主(zhu)角一樣{},美國就(jiu)對(dui)日本舉起了手中的屠刀{},就拿日本(ben)來(lai)說(shuo){🛰},當日本崛(jue)起(qi)成(cheng)為老二的時候{},美國(guo)政府和經...不過兩(liang)人(ren)的興致很高{},地鐵(tie)轟隆的聲音{🔰},盡管現(xian)在(zai)他們都已經把南洋當成了家{},暫時打(da)斷(duan)了他們的對話{😮},但是(shi){},等在電(dian)車(che)降低速度{},在這(zhe)裏能夠碰到故友{🌺},確實是(shi)件(jian)讓人非常開心的事情{🛌},快要進站時...

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《婚从天降》相關評論

巫鰻大人

留在腦海裏很久的是開頭的兩個孩子,我記不清他們的名字對應關係了。那個最早的士兵看起來是納粹/德國兵,那個小孩不知是不是父親。安哲用愛情來填充,隱隱覺得不夠好,落了些俗套。但安哲的調度、構圖真是美,以及這莫蘭迪色係般的調色和濾鏡,讓希臘的一切都煥發一種詩意,婚从天降隻是詩意歸詩意,太詩意化未免很難直接移情到現實本身。看是雖然忍住不睡了,但始終覺得信息量少了,這才是我定義裏的“慢電影”啊。但有些設計真好,婚从天降也有很多戲劇感(比如三段點名)-現實與舞台同構。但那段工人慶祝與放逐構成對比/平行/莫名相匯很有意思。拍得很自然,安哲的zoom似乎也非常自然,不經驗間就靠近或縮遠了。隻是我覺得它很多戲劇感。(好像基耶、伯格曼都是很具戲劇感,戲劇感沒什麽不好,婚从天降能夠探索電影藝術性,人物劇本好。隻是不是新現實主義那種電影。

人高馬大

從第一個神跡“鳥屎”開始,這就注定是保羅範霍文又一部充滿冒犯性的電影。 影片最有趣的地方,婚从天降就是建立了真與假的雙重敘述,也就是無論你把女主角的聖痕看作真還是假,影片都自洽地完成了各自軌道上的諷刺和批判。並且,當真與假、相信與懷疑已徹底模糊和不確定時,本身就已構成對宗教最大的解構。 看完這片最想說的話是:沒有冒犯,就沒有藝術,無論冒犯的是傳統的藝術標準,權力,婚从天降還是大眾根深蒂固卻未必禁得起考驗的成見。

乒乒乓乓

膾炙人口的愛情小品,順便宣傳愛爾蘭。同《婚从天降》。

好像是叫阿申

不滿足呀,婚从天降這麽好的題材隻拍了114分鍾,而且是以這種工整氣十足的政治驚悚片的模式來做,著實小家子氣了,憲叔的大特寫太多了,隻有最後滑倒在血泊裏與車上長達十秒的對人生前途的失神堪稱完美,我不相信其中的政治角力和人性複雜可以就如此簡單外化為政治上的類二元對立,而僅僅隻是局限在那個小小的”大活動“中,婚从天降或許和Taxi合起來看會更好的補上來自另一個角度的觀感,婚从天降其實何必拘泥於電影呢,如果弄成迷你劇或者劇集都更好,至少前應後果能更加廣闊的進行探討和展示

春群請開心

翻來覆去,不過是炒月光寶盒的冷飯,也就隻有套子的不同,婚从天降沒有實質的區別

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