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《野人老公宠妻无度库力结局》相關評論

吳氏龍鸞

電影確實是政治,但是區別在於是否遵循藝術創作規律來表現政治,將電影直接當做政治範本來排演,排斥其他的表現方式,這又何嚐不是一種官僚主義的做法呢? 當然也要考慮到當時人的審美,1961年,傳統藝術還大有其發揮之力,戲曲、臉譜這都是那時電影的有機組成物。 菠萝蜜视频在线要反思的是為何如今的電影雖然表現張力,特效煙火這些都上來了,但是在電影背後的思想站位卻出現了很大的紊亂,以致主旋律差點成為巴甫洛夫式的條件反應電影,全無半點邏輯站位和思考。 野人老公宠妻无度库力结局最起碼還闡述了同誌、敵人、機械化農業生產等等關於階級鬥爭和未來的暢想(當然也是配合60年代公社和大躍進的宣傳,不過漫長時間過去,農村的機械化確實為後來的鄉鎮經濟打下了基礎),可現在的主旋律電影好像隻能背書,不太能讓人思考,隻是喚起一個又一個口號。

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