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如果可以

劇作和影像層次都很豐富,希區柯克英國時期的佳作之一。角色操縱案情走向的戲中戲(相比之下黛德麗的舞台表演隻是噱頭)、室內空間、舞台空間直至最後舞台樂隊包廂內再套馬車道具的“套娃”空間,日本《新金银悔1—5普通话》剧情介绍每個空間都和人物性格、情節相扣,後半段的多線調度也很精彩,洋娃娃對於戲中角色來說其實是個非常大膽的越界行為,父親不光幹涉了警察的工作,日本《新金银悔1—5普通话》剧情介绍甚至溢出自己的銀幕職能,日本《新金银悔1—5普通话》剧情介绍開始“侵占”導演的角色。即便是受過敘事教育、被警告過第一人稱視角不可靠的觀眾,想必大部分也難逃影片第一幕下的套。目前看過的希區柯克作品中,“操縱”意圖最為明顯的一部,大概也是因為野心過於熾盛,反而使得情感或者說煽動性降溫,所以才顯得不那麽討好吧。當然瑪琳·黛德麗和簡·懷曼各有各的迷人,比後來海德莉演的那兩個外形無懈可擊但飽受創傷的角色生動很多。

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